娇宠令,木村拓哉与操上和美:当传奇遇上传奇,樱桃


木村拓哉是一个无法仿制的奇观,简直凭一己之力发明出一个归于他的盛世。一人千面却绝无仅有,他的人生轨道是对“传奇”二字最好的解读。拍照师操上和美与木村拓哉一家有着深沉的缘分,相识二十余载,曾屡次担任木村一家的写真集、著作海报等拍照,此次BAZAAR特邀被誉为日本广告拍照第一人的他担任本次木村拓哉封面大片的拍照师。木村也初次为杂志掌镜,用手中的相机记载下这位传奇拍照大师的瞬间。




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接连屡次发明日剧收视奇观的木村拓哉,简直凭一己之力发明出一个归于他的盛世,但但凡他主演过的作业,马上就会成为社会热门,让一切人都趋之若鹜。观众把他称为“大神”,哪怕故事本身略显平平简略,他相同能赋予人物立体的层次和深入的人道。BAZAAR特别约请日本传奇拍照师操上和美掌镜,为咱们出现最本真的木村拓哉。木村拓哉说,他的杀手锏不是命运,而是极力。在有限的人生中竭尽全力奋斗,支付百分之一百二十的极力。

木村拓哉 一个无法仿制的奇观


“啊!”


木村拓哉在一切人的惊呼中满意地转过头来,显露恶作剧抵达目的后的浅笑。其别人正当心慎重地站在8楼的天台上,薄雪初霁,地上浸染了阴冷的空气后一片湿滑,却见他忽然跃过了栏杆,外套如鸟翼般在空中呼啦啦飞起。



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他立在栏杆外那格窄窄的台阶上——那是只要他才干看见的隐秘据点,所娇宠令,木村拓哉与操上和美:当传奇遇上传奇,樱桃有人还没从方才的惊吓里回过神来,他现已轻轻盈巧地跃了回来。这一幕如同忽然和他早年间某个人物的瞬篡嫡间重叠了起来,《悠长假日》里腼腆温顺的濑名,或是《爱情世纪》里不羁顽强的哲平,那些少年现已成为了几代人的团体回想:他们让人惊奇和惊叹,让人捉摸不透又心向往之。男人和男孩的特质在他们身上混合出细钻般的光辉,他们如同总有取之不尽的明日,又总是任意地把昨日抛在脑后,所以能够把少纵即逝的芳华定格成一种永久。1983年至2016年这三十三年间,日本最高收视率的前五名电视剧中,四部都由木村拓哉主演。娇宠令,木村拓哉与操上和美:当传奇遇上传奇,樱桃他创下许多纪录:1996年的《悠长假日》最高瞬间收视率曾抵达43.8%,2000年的《美丽人生》最高单集收视率为41.3%,2001年的《HERO》成为民放日剧史上仅有一部每集收视率均逾越30%的电视剧。有人说,在电视工业式微的大环境下,木村拓哉简直心海集团鲍世超被拘留凭一己之力发明出一个归于他的盛世,但但凡他主演过的作业,马上就会成为社会热门,让一切人都趋之若鹜。粉丝们把他称为“大神”,哪怕故事本身略显平平简略,他相同能赋予人物立体的层次和深入的人道。




电视剧《悠长假日》海报

和木村拓哉协作最有默契的女演极品削竹头画眉鸟图片员之一山口智子曾说起她初见木村时的形象:“眼睛湿漉漉的,像森林里走失的麋鹿。”20多年曩昔,他那双明澈的眼未曾被年月改动。许多人在年少时攀上顶峰后,便只能沉沦在无尽的回望里,把自己关闭在曩昔,他却与时刻坚持着一种适可而止的间隔,没有被它所左右,也没有摆出抵抗它的姿势,仅仅从中不断罗致能量,用新的人物拓宽自己的或许维度,也改写咱们对他的知道:一人千面,可又总是绝无仅有的木村拓哉。


与木村协作过的长辈曾这样点评他:木村的杀手锏不是命运,而是极力。“我很高兴听到这样的话,但我仍是觉得由于有种种时机的叠加,在那样的基础上才有了现在的我。咱们应该在有限的人生中竭尽全力地奋斗,否则时刻就会如流水般淌过,尽管每个人的价值观不同,但我觉得应该为自己的方针支付120%的极力,许多工作只要靠你自己才干完结。”


“我会极力去发明一种好的气氛”


2019年1月,木村拓哉与长泽雅美主演的新电影《假面饭馆》在日本上映。电影的原著作者是东野圭吾,日本最热销的推理作家之一。直到电影杀青,东野在庆功宴上才通知他自己构思这部著作时便是以木村本人为原型的。尽管倍感侥幸,木村拓哉仍是不由得想:“为什么不能早一点通知我呢?”



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木村拓哉不苟言笑地说起参演电影最高兴的部分:“东野先生的著作中,论衣服的话都是高档品牌。”当然是打趣,好些之李岱颖前与木村拓哉有过协作的人这次都在电影中扮演了不同的人物,比方松隆子,久别重逢,一同发明一个与之前天壤之别的故事,他觉得振作又高兴。拍照持续了近三个月的时刻,小说中提及的饭馆是东京的柯尔特西亚酒店,但在实践的拍照中,走廊等场景借用了皇家花园饭馆,而作为故事主场景的大厅则彻底在影棚里建立。“作业人员为咱们预备了想拍什么就拍什么的条件,彻底能够依据喜爱进行。”




电影《假面饭馆》海报


木村拓哉扮演的刑警新田浩介为了查询案子而潜入饭馆假扮成服务员,人物要体现出差人的特质,表面又要泰然自若,不能透显露任何卧底的痕迹,假做真时真亦假,木村拓哉觉根元纯得“心里层面和表面的平衡很是非帝国重要”。在电视剧《HE斗破林修涯RO》中,木村拓哉就扮演过检察官久立生公正,那个爱穿牛仔裤和皮衣的独行侠不喜爱规章制度,也不按常理出牌。挖掘出人物瑕疵之下的魅力,历来都是木村拓哉的拿手好戏。这回把自己转换成这样一个人物,他可谓轻车熟路:“如同前面有一根线,迈曩昔就完结了。”


他自觉多年来遇到过最难的人物是《富丽一族》中的万俵铁平。“那是个不太简略了解的人物,比方我不了解为什么一家人吃饭时谁都不笑。万俵所在的时代布景也和现在天壤之别,整个故事的气氛很压抑,他最终挑选了自杀。”但从成果来看,这部为了庆祝TBS电视台建立55周年的台庆留念电视剧叫好又叫座,更让木村拓哉一举收成了包括日剧学院赏、TV LIFE年度日剧大赏、TVnavi日剧年度大赏、首尔戏曲奖等许多奖项的“最佳男主角”。



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为人物的支付他总是轻描淡写地带过。电视剧《Engine》中他扮演一个赛车手,拍照时一度要把车速飙到非常快。当然风险,可已然没受伤,他便觉得仅仅一件拍照时的小事。《无限之住人》中他的人物需求蒙起一只眼,而每天的拍照时刻都适当长,在拍照的第一周里,他都不断在习惯怎么只凭一只眼睛坚持平衡,下楼梯这些更要加倍当心。“我承受那个人物的时分就知道会有这样的状况,也是参加这部著作必需求战胜的许多问题之一,无论是导演仍是其他的作业人员都在不断提示我要留意,所以我个人觉得没什么要紧的。”


拍照电视剧《冰上恋人》时,制作人确定木村拓哉能够在短时刻内学会滑冰的技术,尽管有两周的练习时刻,但木村拓哉之前历来没有试过这项运动,也没有任何阅历可言,觉得自己可谓一无所知,作业人员不断鼓舞他“彻底没问题”之外,也向他确保有替身艺人帮忙拍照。可在正式开拍的前一天,那位美国籍的替身艺人忽然犯了思乡病,居然毫不犹豫地回了国,木村只能硬着头皮自己来完结一切的专业动作,“应该拍了差不多28次”。



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《CHANGE》最终一会集他有一段讲演,是长达22分钟的长镜头,祝贵泽实际上其时拍了两条,第一次24分钟,第2次26分钟,都是趁热打铁。除了把自己人物的部分预备到无懈可击之外,拍照时即使不出现在镜头里,他依然会沉浸在人物中,协助协作艺人更完整地完结戏份。被问到这是否出于一种身为艺人的信仰,他急速摆手。


“这么说有点重,我不想这样去描述。假如拍照时作业人员仅仅给协作艺人提示台词,说实话我不太乐意那样,由于拍照自己的部分时我期望对方在。所谓拍照,便是人物和人物之间的对话、互相的娇宠令,木村拓哉与操上和美:当传奇遇上传奇,樱桃情感沟通,我也不全是为了协作艺人的感触,而是觉得这样更舒畅。我会极力去发明一种好的气氛,也期望咱们能够一同为这种气氛极力。”


“假如王家卫需求我,我会持续出演他的著作”


木村拓哉曾在许多场合提起电影《2046》的拍照阅历。王家卫没有剧本、不吝时刻本钱的拍照办法让木村拓哉手足无措。一次忽然要求他扮演“现在在等人”,却不通知他终究在等谁。“我非常疑问,可仍是容许了。第一次尝无限之完美基因试现场仍是很难习惯的,终究哪里是哪里,以及哪一条经过了,我全然不知道。”



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在泰国取景时,他早晨6点起床,7点动身,8点半抵达拍照现场,却忽然接到电话,被奉告“今日不拍照了”,他大吃一惊。可更让他吃惊的是,这样的状况持续了8天,想着爽性回去算了,就回到日本,刚回去却又接到电话,确保“明日开拍,明日肯定拍”。这样的作业办法和心理压力都让他莫衷一是,简直想要抛弃。同组的梁朝伟劝他好好享用现场的拍照进程,好好享用那个环境,并且耐心肠在现场等了他6个小时。“我不想让他等,他却说不要紧,让我不必介怀。其时我就觉得他太厉害了,也就坚持了下来。”




电影《2046》海报

木村拓哉或许不知道,早年王家卫从前用27条镜头让梁朝伟置疑自己的扮演才能,深夜起来一边拖地一边反思自己,也不知道同样在拍照《2046》时,梁朝伟为了一场重头戏忐忑到拍照前一个星期就不得不开端靠安眠药入眠。木村拓哉开端逐渐了解,王家卫会用共同的办法逼出艺人自己都无法幻想的高度,也会一眼看到艺人身上不为旁人所留意的特质。第一次碰头时王家卫对木村拓哉说:“你的脸一面阴柔一面阳刚。”木村拓哉照镜子才发现的确如此,而之前自己从未意识到这一点。



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“尽管王家卫导演的拍照办法很共同,也有不相同的世界观,但假如他需求我,我会持续出演他的著作。”


梁朝伟那份好心的抚慰让木村拓哉一向挂怀,每逢被问及“最喜爱的艺人”时,梁朝伟也成了木村拓哉必提的姓名。“无论是他的扮演、为人仍是在现场为你考虑的心情,都特别好。”这些年来他结交了不少圈内的我国朋友,成龙便是其中之一。在香港拍照时,成龙让家人在家中预备了一桌子的菜款待他,还嘘寒问暖,给木村组织了房车以供他在香港拍戏运用。第二天吃午饭的时分,成龙亲身来到片场,木村惊奇地“哇”了出来,“这便是成龙大哥的风格吧”。

“扮演真是一种了不得的作业”


上一年12月22日,木村注册了新浪微博。第一条微博里,他在14秒的短视频顶用中文介绍了自己,当即收成了3.2万条留言和18.8万个点赞。在之后的几个月里他更新频频,常常用心爱的emoji表情和自拍共享日子和作业的点滴,坚持用中文书写,还总是加上“拓哉”的结束,心爱又亲热。


“选那天注册微博也没有什么特别的含义。那时正好我,在我国参加宣扬活动,所以就随手注册了。”他连用好几个“非常风趣”来描述对微博这片新天地的形象,我国粉丝的热心也让他惊喜。这也是他初试交际媒体,新近由于生意公司的规则,他至今没有注册INS的账号。“但或许有一天也会有改动,我也能够在那儿和粉丝直接沟通。”



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许多人感叹,20世纪90年代出道的艺人比现在的许多年青艺人多一份走运,没有无孔不入的交际媒体,他们能够只用人物和群众相遇,坚持自己的神秘感。木村并不介怀在大众面前裸露自己实在的那一面,他慎重谦善,却历来坦白。前期参加节目的时分,他一向素颜出镜,除了节目的需求之外,他觉得润饰“过分费事”。前阵子为了新电影《假面饭馆》的宣扬,他录制了不少节目。“我很享用那个进程,但的确也没想到会有那么多的造型师、美甲师等专业人员在身边。”



木村拓哉是第一个为口红代言的男明星,广告颤动亚洲,引发购买狂潮。

具有一张被公以为亚洲最美的面孔,他却历来不为之当心慎重。冲浪是他最大的喜好之一,尽管阳光对皮肤的损害极大,可为了避免污染海水,他坚持不必防晒霜。一切随时刻而来的改动他都打开双臂拥抱,他是一个偶像,但他更是一个毫无争议的优异艺人,人生百味需求沉淀和慢长的酝酿,他要表达的不仅是表面的美,并且是人心深层的奥妙。



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17岁时,木村参演了出名舞台剧导演蜷川幸雄执导的《导盲犬》,那是他第一次拿剧本扮演,第一次了解了观众的掌声所代表的含义,自此把蜷川田入心扉导演视为人生导师之一。蜷川通知了木村拓哉人的价值的构建,那次扮演阅历也解开了木村拓哉曾对“明星”界说的疑问,那时他就立下决计:“要让自己成为能配得上这些喝彩和掌声的人。”



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他依然在等待更多不同而杂乱的人物,是否主角并不重要。“重要的是谁需求我,即使是我一开端无法了解的人物,假如导演以为我能够扮演,我就没有问题。”他更不介怀正派和反派。“经过那些人物,我的视界会变得愈加开阔,也能够体会更不同的人生,具有不同的主意。艺人这份作业让我收成满满,让我能够演绎那么多人物,诠释那么多著作。”他期望自己在扮演的进程中充溢高兴——当然不是单纯、轻盈的高兴,发明的苦楚也是一种成就感。“你投入扮演时的高兴,观众也能感触到,这是我很早开端就秉承的心情。”


他最等待的酬谢不过是观众们都乐意看他的著作,并从中得到少许启示。“除此之外,他们也会给更多人带去启示,或是把自己实际的状况代入著作中的人物境况,找到某种联络。所以我觉得,扮演真是一种了不得的作业。”



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83岁的日本传奇拍照师操上和美是公认的日本广告拍照第一人,在他五十多年的作业生涯中,一向用镜头捕捉着动听的表情和诱人的风韵。操上和美为霍金、斯蒂芬金、北野武、肖恩康纳利、基思理查兹、金城武等都拍照过经典的肖像,与木村拓哉一家的爱情更是深沉。操上和美的镜头记载了木村拓哉从男孩变为人夫和人父的进程。此次操上和美获邀为BAZAAR拍照木村拓哉,而木村拓哉也提起手中的相机记载下这位传奇拍照大师的瞬间。

操上和美 拍照是一种发明

木村拓哉还记住两人相识于1996年的一次广告拍照中。“那次遭到操上先生的照顾后,他又为我拍照了JRA的悉数相片,那时我也沉迷于拍照,觉得‘这个人好风趣啊’。这种感觉至今都在,尽管现已82岁高龄了,他每周还会训练3天。”操上则记住,他们初识后发现两人对娇宠令,木村拓哉与操上和美:当传奇遇上传奇,樱桃马都非常钟情:“从那以后就一向坚持着很好的联络,一有时机我就会为他拍照。”


操上和美拍照的木村拓哉《无线之住人》海报

木村在拍照电影《无限之住人》时,操上自动联络了影片的制作人,说已然是木村主演,为什么不由我来给他拍照海报呢?木村后来才传闻这一节,较为感动。他曾在一次采访中说到,他和操上和美、荒木经惟、筱山纪信、若木信吾这几位日本的尖端拍照师都有过协作,每个人都能从本身的心里和他发生实在的磕碰,让他有“身体里的某处开关被敞开”的美妙感觉,“特别是操上先生,让我感到身体里那个开关衔接起了许多条线路。”


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“永不满意现在的著作”


操上和美1961年结业于东京归纳拍照学院(Tokyo College of Photography),1962年参加了中心作业室,三年后成为自由作业者。“想着‘我能够自己做’,就这样走了一路。思想上,我一向是个‘迟到的孩子’。”那年他29岁,自由作业的不稳娇宠令,木村拓哉与操上和美:当传奇遇上传奇,樱桃定性也让他窘迫过一阵子,一度乃至不得不求助朋友借钱渡过难关。

1969年他第一次参加了商业电影,1970年他参加了大阪世博会柯达馆的拍照,1971年他制作了VAN“蓝点”广告,自此开端在广告界锋芒毕露。上世纪七八十年代,他屡次斩获ADC的大奖,极具视觉冲击力和跳脱传统的体现办法,让他成为日本广告摄娇宠令,木村拓哉与操上和美:当传奇遇上传奇,樱桃影界的前驱。

那张让他备受瞩目的VAN广告相片中,模特恰似漂浮在空中。“我不喜爱广告总监最开端的构思,其时咱们去了澳大利亚一个出名的海滩,现已完结了既定的拍照方案,我一边吃午饭一边左顾右盼,能够看到海平面,还看到人们不停地跳入海里,那个模特也学他们,还说‘飞’,所以就有了这张相片。”

他向那位艺术总监拍了胸脯:“这张肯定好!”实际证明了他的决心。他历来不是一个对广聚和适告客户百依百顺的拍照师,总是用各种办法把自己的主意参加拍照中。一次在拍照时,他觉得花仅仅被固定摆放在原地不行有气愤,觉得“会有额定的线条”,所以直接向修改借了剪刀修葺。“身为拍照师,我有必要这么做,我不是在看相机,而是在看我的眼睛和我的心,在很长一段时刻里,我都在和自己心里的认可做奋斗。”

客户认可他的拍照作用,也开端不断宽恕他的“固执”。从平面到印象,操上和美掌镜的广告往往让人大吃一惊,比方他为日本百货公司PARCO拍的广告:一支广告中,歌手盖瑞纽曼手持镜子看着自己的映像,旁白说“我是一个机器人,我看起来彻底像个人”,创意来自于盖瑞纽曼的一首名为《Car》的歌曲。另一支广告中,法国艺人Dominique Sanda穿戴被雨水浸湿的大礼服抽着烟,污污污,却不发一言。还有一支广告,是有Ah乐队三个舞者在海滨重复着同一组舞步,配上坂本龙一所作的布景音乐,幽默而喜感。此外一支长达1分30秒的电视广告,全程只要艺人费唐纳薇坐在房间里,盯着镜头吃水煮蛋。

这些广告往往充溢了神秘感,画面怪异而含义含糊,产品往往爽性缺席,商业味极淡,操上和美拿手将人的反响和情感无限扩大,或许引起观众的联想。在他看来,平面和印象的拍照有许多殊途同归之处。“拍相片需求捉住一会儿的场景,是我的一种反响才能。拍印象的时萨尼布朗候,要拍出时刻场景中的活动空气。拍照电视广告时,我也常常用摄像机拍出相片,它们互相之间是有彼此联络的,必定要说差异,一会儿和接连时刻的不同。”

2009年的时分,他拍照了自己的电52youwu影处女作《胶片之爱》(英文名为《Gelatin Silver, Love》)。他曾这样解说片名的由来:“Gelatin silver是一种涂在胶片上让印象出现出来的一种物质,银盐胶片显影的进程是拍照师在著作中融入爱的进程。Love尽管也包括身体触摸的意思,但这部电影里的不是那种爱,而是朴实的Love。”

很早之前他就有拍照自己著作的主意,叙述有关人道或动物天性的主题。“无论是人仍是动物,都有自己应有的赋性。我听过一种虫子的故事,它们日子在非洲,白日由于天太热,它们就潜入在沙子里边,到了晚上才出来,舔自己身上发生的汁液生计。我知道这件过后,忽然觉得那便是虫子的习性,无法被改动。人也相同,每个人都有自己的习性和性情,即使学习到了一百岁,把握了许多常识,阅历过许多工作,仍是无法改动新式中二病自己的赋性。”


“手持相机直到生命最终一刻”


操上和美说起拍照歌手井上阳水的故事。“为了拍照咱们一同开车到神州,本来在拍照他回故土的片段,可行至半路,我看到桥下有条河,水流湍急,脑海里忽然出现了一个主意。”他们抓住时机就地泊车,让井上漂在河里,跟着水流漂流。“我特别吩咐井上,不能游水,只需求戴上墨镜自然地顺水漂流就行。”至今操上和美都为那个风趣的主意颇感满意。为什么会有这种创意出现呢?由于我常常听井上的歌,他的歌词在耳濡目染中给了我这样的感觉。“

拍照一位歌舞伎艺人时,操上和美也用过类似的办法。“我把他带去多摩川上流,那也是条河,我要他逆水而上,比及他游到河边时,就用脚踹他,再让他从头上岸。我向他解说,这样做是为了拍出更好的相片。当然,仅仅对某些人我会有这样严酷的拍照设想,不是一切人都照搬某些方式。”

如同按下快门前后的细节一下都涌入了回想,操上和美有些慨叹起来:“大约从上世纪80年代开端,我就喜爱拍照人的脸庞,现已拍了几十年。”拍照目标的年纪不同,布景和阅历各异,他总是会事前做好相应的材料预备。“艺人也好,匠人也好,至少会了解他们现在正在进行的著作,或是艺人在电影中所扮演的人物的性情,这样才干够让拍照现场更顺畅地进行下去。


木村拓哉拍照操上和美的花絮照

操上和美的著作许多以是非相片的方式出现,与美国拍照大师Richard Avedon的风格有娇宠令,木村拓哉与操上和美:当传奇遇上传奇,樱桃殊途同归之处:布景简略,强谐和凸显拍照目标的心情,挖掘出他们心里更为深层的特质。“首要,是非相片更适合我的生理特征,更简略体现。其次,彩色相片比较实际,是非则更笼统,尤其在拍照人像时,是非照更能聚集脸部表情,体现出人的一点潜在的东西,比方他之前有过的阅历。有关时刻和前史的感觉,经过是非照也更简略体现一些。”

操上拍照过一幅名为《寺山修司》的肖像,上面布满了掌纹。“我喜爱被拍照目标用手遮住自己的半张脸,人们就能够经过幻想力来弥补被遮住部分的姿态。”拍照是一种记载,更是一种发明,在操上看来,“实在”和“美”之间没有孰轻孰重的问题。“所谓的‘实在’,便是自己以为的对别人的实在感,或许说从别人身上能看到的实在感。所谓‘美’,由于这个词的概念比较广泛,所以问题就发生了:终究什么是美呢?对一般的美我不感兴趣,还有些惊惧。”同安西坑村

身为拍照师,他觉得必需求坚持的是理性。“否则乃至会损失调查的才能。此外,反射力也很重要,否则只能拍相片面的部分,看不到另一边。”

在拍照《SWITCH》时,木村踩着滑板以极快的速度“简直紧贴着趴在一边地上的我擦身而过”,“他尽管以冲浪出名,但由于运动神经出众,任何工作都能灵活地完结。”操上正是在那一会儿捉住了木村流通的动作,因此诞生了一幅精朝鲜金正思彩的著作。两人协作的时刻尽管现已逾越20年,志同道合,总有逾越言语的默契。

操上方案仍是“多拍些相片”,“由于我永久不会满意现在的著作”。他深信,直到自己生命的最终一刻,手里依然会拿着相机。“我觉得这是拍照家的赋性:即使是眼睛瞎了,也依然能够拿着相机拍空气或许是拍病床边美丽的护理。这是需求自己发现的,而不是对方看到的。”


监制、采访/沙小荔

木村拓哉封面大片特邀拍照/操上和美

操上和美大片特邀拍照/木村拓哉

视觉策划、造型/卫甜

修改、履行/王晓白

文/李冰清

统筹/高若萌

宣扬/墨鱼

木村拓塞风vpn哉造型/TSUGUMI WATARI(angle)

木村拓哉妆发/TOMITA SATO

制片/JUNKO CAPELLA(SIGNO)

时装统筹/猪GK

服装助理/于秋怡、梓子、郭亚舒

服装道谢/Dior 2019秋冬系列

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